# Кінарынак Украіны: дынаміка яго развіцця і патэнцыйныя пагрозы "вяртання ў СССР"

Нягледзячы на ​​эканамічныя цяжкасці, вайну ва ўсходняй Украіне, ёсць яшчэ шэраг нацыянальных фільмаў, паспяховы кінафестываль і тэмпы росту збораў, якія перавышаюць паказчыкі ў Еўропе. Відавочна, што гэта сведчыць аб вяртанні Украіны на кінакарту Еўропы. Але ці дасягнула Ўкраіна заходніх стандартаў у разьвіцьці сваёй кінаіндустрыі, ці ўсё яшчэ застаецца пад уплывам тыпова савецкіх прынцыпаў «дзяржаўнага кіраваньня» ў сфэры культуры? Пытанне адкрытае для абмеркавання... піша Жан Баг.

Падзенне і ажыўленне прамысловасці.

Драматургія ўкраінскага кіно стала непазбежнай часткай сусветнай кінаіндустрыі. У пачатку мінулага стагоддзя час, калі ашаламляльныя партрэты сялян у фільме «Зямля» Аляксандра Даўжэнкі і вобраз дзіцячай калыскі ў «Браняносцы Пацёмкін» Сяргея Эйзенштэйна вызначалі сімвалізм кінарэалізму.

Аднак на пачатку 90-х з распадам Савецкага Саюза і найгоршым эканамічным крызісам украінская кінаіндустрыя пачала занепадаць. Колькасць гледачоў у кінатэатрах скарацілася з 552 мільёнаў у год у 1990 годзе да 5 мільёнаў у 1999 годзе. Колькасць знятых фільмаў скарацілася з 45 у 1992 годзе да 4 у 2000 годзе. Акрамя таго, прагрэсавала пераарыентацыя на расійскі кінарынак, і са 136 фільмаў, створаных ва Ўкраіне ў 1990-я гады, 82 зьнятыя на расейскай мове.

Па словах Багдана Батруха, кіраўніка кампаніі B&H distribution і аднаго з піянераў адроджанай кінаіндустрыі ва Украіне: «На пачатку 90-х гадоў у краіне было ўсяго 3 кінатэатры, трэба было будаваць сучасныя залы для распаўсюджвання. Аднак нам не было чаго распаўсюджваць. Ва Украіне фільмы не здымаліся і не было заканадаўчай базы, якая гарантавала б інтэлектуальныя правы на заходні жывапіс. Аднак у 1995 годзе, калі быў прыняты адпаведны законапраект, магчымасць распаўсюджвання заходніх фільмаў прывяла да прыходу інвестараў, якія развівалі кінаіндустрыю.Сёння ў краіне каля 180 інвестараў, больш за 500 кіназалаў, і дынаміка росту запаволілася толькі з-за трагічных падзей 2013-2014 гг. , гэтыя падзеі выклікалі ажыўленне кінавытворчасці.

рэклама

Новы час і новая палітыка ў кіно

Пасьля Рэвалюцыі Годнасьці ў 2014 годзе агенцтва, якое займаецца пытаньнямі кіно ва Ўкраіне, вызначыла новую стратэгію разьвіцьця, і дзяржава пачала выдзяляць значныя сродкі на стварэньне нацыянальнага кінапрадукту. У 2016 годзе пры падтрымцы Дзяржкіна Украіны выйшла на экраны 14 фільмаў. У 2017 годзе, па словах прэзідэнта Парашэнкі, які актыўна выступае за неабходнасць адраджэння кінаіндустрыі, «дзяржава ўдзельнічала ў вытворчасці 47 фільмаў, а продаж білетаў на нацыянальнае кіно вырас за мінулы год у 4 разы, а ў 2018 годзе дзяржава гатовы вылучыць на развіццё нацыянальнай кінаіндустрыі 40 млн даляраў Яшчэ адным істотным фактарам, які прывёў да значных змен на ўкраінскім кінарынку, стала аб'яднанне найбуйнейшых гульцоў кінаіндустрыі, якія ініцыявалі распрацоўку закона «Аб дзяржпадтрымка кінематаграфіі ва Украіне», які ўключае ў сябе механізм «зніжкі». У 2016 годзе закон быў прыняты ў Вярхоўнай Радзе, а ў 2018-19 гадах чакаецца «зніжка».

Кінарынак Украіны: тэмпы развіцця і яго патэнцыял

Нягледзячы на ​​складаную эканамічную і ваенную сітуацыю ў краіне, тэмпы развіцця кінаіндустрыі Украіны ўражваюць. Паводле звестак маркетолагаў кампаніі Media Resources Management, у 27.3 годзе агульны касавы абарот па краіне павялічыўся на 2016% (у параўнанні з 28 годам) (81.24% па дадзеных Дзяржстата) і дасягнуў $2017 млн. Украінскае дзяржаўнае агенцтва па кіно, колькасць гледачоў, якія прыходзяць у кіназалы, таксама няўхільна расце. Фактычна ён дасягнуў росту 15%, а колькасці кінатэатраў - 10%.

Нягледзячы на ​​шакавальны для эканамічна стагнаваючай Украіны рост сярэдняга кошту квіткоў (на 25 капеек, рост на 12%), у 2017 годзе было прададзена каля 28.9 млн білетаў. Гэта на 3.8 мільёна больш, чым у 2016 годзе.

Больш уражлівыя тэмпы росту продажу квіткоў сярод еўрапейскіх краін паказала толькі Турцыя. Па дадзеных ЕЎРАПЕЙСКАЙ АЎДЫІВІЗУАЛЬНАЙ АБСЕРВАТОРЫІ ён склаў 22.1%. У цэлым па 5 найбуйнейшых еўрапейскіх кінематаграфічных краінах (Францыя, Вялікабрытанія, Германія, Італія, Іспанія) рост не перавышае 1.5%, Італія нават дэманструе падзенне да 12.8%.

У 2014 годзе агульны касавы збор ва Украіне склаў каля 120 мільёнаў даляраў, а пасля «прасадкі» ў 2015 годзе амаль на 70% рынак паказаў тэндэнцыю да падзення. На фоне росту ў 2017 годзе да 80 мільёнаў і працягу дынамікі ў +12% у першым квартале гэтага года можна казаць аб перспектывах вяртання на «даваенныя» пазіцыі ў 2018-19 гадах. У цэлым аб'ём украінскага рынку далёкі ад насычэння. На прыкладзе польскага рынку з аб'ёмам больш за 250 мільёнаў долараў украінскі рынак можа забяспечыць штогадовыя грашовыя зборы ў памеры 500-600 мільёнаў долараў.

Нацыянальная кінаіндустрыя

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Асобная частка гісторыі кіно - гэта не толькі адраджэнне індустрыі, але і прызнанне еўрапейскай арт-супольнасцю. Сведчаннем таму — заваяванне прызоў Канскага кінафестывалю фільмам «Племя» Слабашпіцкага і Лазніцы, прэм'ера фільма «Калі падаюць дрэвы» на Berlinall рэжысёра Марысі Нікіцюк і выхад на экраны цэлая плеяда маладых кінематаграфістаў на фестывалях класа А. Аднак застаецца адкрытым пытанне: калі нацыянальная кінапрадукцыя стане часткай пракату ўнутры краіны, а можа, і за яе межамі?

Цяпер толькі дакументальная эпапея «Зіма ў агні», створаная па ініцыятыве ўкраінскай кінематаграфічнай супольнасці і сумеснай вытворчасці з Netflix, прабілася да сапраўды масавай аўдыторыі. Фільм паглядзелі больш за 6 мільёнаў чалавек. Ва Украіне ў 2 годзе з сур'ёзнымі зборамі выйшлі камедыі «Слуга народа 2017», «DZIDZIO Контрабас» і ваенная драма «Кібаргі».

Дыскусіі пра тое, як украінскаму нацыянальнаму кіно стаць пракатным, вядуцца як у прафесійнай супольнасці, так і на дзяржаўным узроўні. Гаворка ідзе пра неабходнасць павышэння якасці і ўлік глядацкай цікавасці, спецыфіку маркетынгу, дзе ўкраінскія кінематаграфісты робяць толькі першыя крокі.

Сумна, калі пачаткоўцаў вытворчасці абвінавачваюць у правалах на рынку з боку дыстрыб'ютараў, якія аддаюць перавагу заходні прадукт, які гарантуе прыбытковасць. Аднак гэта непазбежныя выдаткі росту. Украінскія кінематаграфісты зараз знаходзяцца на стадыі вываду сярэдняга ўзроўню вырабленага кінаматэрыялу і жаданне пракатчыкаў працаваць з нацыянальным кіно вызначаецца не толькі квотамі ці пачуццём патрыятызму, а рэальнай прафесійнай, канкурэнтнай перавагай украінскага кіно. прадукт.

Важным фактарам застаецца маштаб і спецыфіка ўмяшання дзяржавы ў кінапрацэс. Фактычна ў нас два шляхі. Мы можам пайсці шляхам развіцця і стымулявання свабоднага кінарынку, як гэта адбываецца ў Вялікабрытаніі і ЗША, або звярнуцца да практыкі закрытага кінарынку, якая характэрная для савецкага перыяду.

Гісторыя з відавочнай абаронай дзяржавай пракату патрыятычнай драмы «Кібаргі» апошнім часам стала тэмай шматлікіх дыскусій у кінасупольнасці, бо дзяржава жорстка запатрабавала ад пракатчыкаў і кінатэатраў распаўсюджваць фільм пры падтрымцы ўкраінскага дзяржаўнага агенцтва кіно.

Такая ж сітуацыя і са шматлікімі нарматыўнымі камісіямі, напрыклад, пры выдачы дзяржаўных сродкаў на вытворчасць, і, напрыклад, пры вылучэнні фільмаў на «Оскар». Якія крытэрыі і хто вызначае лёс кіно: рынак у асобе незалежных вытворцаў, дыстрыб'ютараў, экспертнай кінасупольнасці ці вялікай арміі чыноўнікаў і функцыянераў, як гэта было ў нядаўнім мінулым? Украінскія СМІ практычна неаднаразова адзначалі прыкметы карупцыйных дзеянняў Дзяржкіно ў тэмах размеркавання бюджэту.

Асабліва ў тых выпадках, калі мясцовыя вытворчыя прадпрыемствы, якія на рэгіянальным узроўні выглядалі сапраўдным правалам, усё роўна атрымлівалі дзяржаўную фінансавую падтрымку. «Крытэрыі паспяховасці фільма ці не відавочныя? - заявілі ўкраінскія калегі. — Магчыма, проста бюджэтным установам зручна пакінуць іх даволі расплывіста...»

Што таксама выклікае насцярожанасць, дык гэта спроба прыцягнуць у працэс станаўлення натуральнага рынку рэгулюючыя дзяржаўныя структуры. Да прыкладу, пакуль Дзяржаўны антыманапольны камітэт Украіны разглядае чарговую скаргу, у якой слабыя паказчыкі кінавытворчасьці мясцовых кінематаграфістаў супрацьпастаўляюць глядацкаму посьпеху пракату амэрыканскіх фільмаў. Сама пастаноўка пытання «амерыканцы супраць нашых» адсылае да перыяду халоднай вайны і ізаляванага рынку савецкай кінапрадукцыі.

Аднак пакуль дыскусія аб ступені дзяржаўнага кантролю на кінарынку застаецца адкрытай, усё ж можна знайсці аптымальны баланс узроўняў узаемнага ўплыву паміж кінаіндустрыяй прыватных кампаній і дзяржавы. Такім чынам, Антыманапольны камітэт, які прайшоў праз працэс «рэінкарнацыі» пасля ЕўраМайдану 2013-14 гг., напэўна зойме ўзважаную і рынкавую пазіцыю, дыстанцыруючыся ад рэпутацыі нядаўняга мінулага, калі замест анты- манапольнага рэгулявання, АМКУ выкарыстоўваў ва Украіне карныя інструменты з мэтай перанакіравання карупцыйных патокаў.

У цэлым ёсць упэўненасць, што такія факты будуць толькі штучнымі праблемамі росту ўкраінскай кінаіндустрыі, а не сведчаннем захавання інстытуцыйнай памяці савецкага перыяду або сістэматычнага неразумення ролі і паўнамоцтваў дзяржавы ў фармаванні цывілізаванага грамадства. дзяржаўнай палітыкі нават у такой ідэалагічна звязанай і эмацыйнай сферы, як кіно.

Будзем спадзявацца, што такія праблемы росту ва ўкраінскай кінаіндустрыі — гэта толькі дробны сьмешнік, а не сьведчаньне захаваньня савецкага пэрыяду ці сыстэмнага неразуменьня ролі дзяржавы ў фармаваньні цывілізаванай дзяржаўнай палітыкі ў такой сфэры, як кінатэатр. Украіна мае ўсе магчымасці стаць паўнапраўным членам еўрапейскай кінасупольнасці не толькі на ўзроўні кінамастацтва, але і ў кінаіндустрыі. Таму мы з радасцю ўбачым новыя, уражлівыя дадзеныя па меры развіцця кінарынку Украіны праз шэраг.

Падзяліцеся гэтым артыкулам: