Еўрапейская аўдыёвізуальная абсерваторыя апублікавала справаздачу аб турэцкай кінаіндустрыі

Другі па велічыні тэатральны рынак у Еўропе

У гэтым годзе турэцкі кінематограф святкуе сваё 100-годдзе, а таксама фільм Нуры Більге Джэйлана Зімовы сон (Kış Uykusu) атрымаў Залатую пальмавую галіну на Канскім кінафестывалі. Еўрапейская аўдыёвізуальная абсерваторыя толькі што апублікавала новую справаздачу аб турэцкай кінаіндустрыі, якая азіраецца на яе дынамічную і насычаную падзеямі гісторыю. Пасля абвалу ў глыбокі крызіс у канцы 20-га стагоддзя, турэцкі тэатральны рынак здолеў дасягнуць значнага росту паступленняў, што вылучаецца сярод іншых - у асноўным сталых - еўрапейскіх рынкаў, дзе паступленне на працягу мінулага часу стагнавала або нават зніжалася. дзесяць гадоў. Колькасць паступленняў у Турцыю павялічылася больш чым у два разы з 24.6 мільёна ў 2003 годзе да 50.4 мільёна ў 2013 годзе. Гэта ўяўляе сабой сярэднегадавы тэмп росту 7.4% у год і параўнальна з сярэднегадавым зніжэннем на -0.6% у ЕС. Турэцкі GBO нават вырас у сярэднім на 15.4% у год у параўнанні з 1.6% у ЕС. Толькі ў Расійскай Федэрацыі за апошнія гады адзначаны больш высокія тэмпы росту і росту аб'ёмаў.

З 50.4 мільёна білетаў у кінатэатры, прададзеных у 2013 годзе, Турцыя яшчэ больш умацавала свае пазіцыі ў якасці 7-га па велічыні тэатральнага рынку ў Еўропе з пункту гледжання наведвальнасці, саступаючы толькі «пяцёрцы вялікіх» рынкаў ЕС і Расійскай Федэрацыі. Касавыя зборы дасягнулі 5 мільёнаў еўра (200 мільёнаў турэцкіх лір) у 505 годзе. Гэта самыя высокія паказчыкі, дасягнутыя ў Турцыі ў найноўшай гісторыі. Рост касавых збораў у значнай ступені быў абумоўлены ростам колькасці надзвычай паспяховых мясцовых блокбастэраў, а таксама пашырэннем і мадэрнізацыяй экраннай базы Турцыі, калі ў апошні час было адкрыта мноства сучасных кінатэатраў у колькасці нядаўна пабудаваных гандлёвых цэнтраў. дзесяцігоддзе.

У той жа час узровень наведвальнасці кінатэатраў у Турцыі па-ранейшаму з'яўляецца адным з самых нізкіх ва ўсёй Еўропе. Нават у рэкордным 2013 годзе паступленне на душу насельніцтва не перавышала 0.7. Гэта параўнальна з сярэднім паказчыкам у 1.8 прададзеных білетаў на аднаго жыхара ЕС. Такім чынам, з насельніцтвам у 76 мільёнаў чалавек і эканомікай, якая расце, турэцкі тэатральны рынак, паводле прагнозаў, будзе працягваць расці на 6-7% у год, перш чым дасягнуць сталасці ў 2018 годзе.

Рост вытворчасці фільмаў, нягледзячы на ​​параўнальна нізкі ўзровень грамадскай падтрымкі

Стымуляваны касавым поспехам турэцкіх блокбастэраў і дзякуючы падтрымцы грамадскага вытворчасці, аб'ём турэцкай вытворчасці поўнаметражных фільмаў - у тым ліку сумеснай вытворчасці меншасці - павялічыўся з 16 мастацкіх фільмаў, выпушчаных у 2004 годзе, да новага рэкорднага ўзроўню ў 87 фільмаў, выпушчаных у 2013 годзе (1), 8-ы самы высокі ўзровень у Еўропе.

Гэты рост узроўняў вытворчасці асабліва характэрны, улічваючы той факт, што Турцыя забяспечвае параўнальна невялікую колькасць дзяржаўнай падтрымкі фільмаў. У перыяд з 2007 па 2009 год Міністэрства культуры і турызму, адзіная буйная крыніца дзяржаўнага фінансавання кіно, падтрымлівала дзейнасць, звязаную з кіно, у сярэднім на 13.3 мільёна еўра ў год, толькі 50% з якіх выдзялялася на кінавытворчасць. Такім чынам, дзяржаўная падтрымка дзейнасці, звязанай з кіно, значна ніжэйшая за агульнаеўрапейскі сярэдні ўзровень у 53.6 мільёна еўра. З пункту гледжання расходаў на дзейнасць на душу насельніцтва, Турцыя фактычна прадаставіла самы нізкі ўзровень падтрымкі дзейнасці, звязанай з кіно, на душу насельніцтва ва ўсёй Еўропе.

Адлюстроўваючы засяроджанасць турэцкай кінаіндустрыі на ўнутраным рынку, 90% турэцкіх фільмаў, знятых у перыяд з 2009 па 2013 год, былі цалкам прафінансаваны ў Турцыі. На сумесную прадукцыю турэцкай меншасці прыходзіцца 8% ад агульнага аб'ёму вытворчасці, у той час як, як правіла, у год выпускаецца не больш за адзін-два сумесных фільма турэцкай меншасці. Параўнальна нізкі ўзровень міжнароднай сумеснай вытворчасці можна таксама растлумачыць тым, што грамадская падтрымка зараз недаступная для турэцкіх прадзюсераў, якія займаюць пазіцыі меншасці.

рэклама

Самая высокая доля нацыянальнага рынку ў Еўропе

Турэцкі кінарынак вылучаецца на агульнаеўрапейскім ландшафце як адзіны рынак, дзе нацыянальныя фільмы рэгулярна пераўзыходзяць амерыканскія.

У 2013 годзе на турэцкія фільмы прыйшлося 58% паказанняў, за імі ішлі фільмы з ЗША (38%), толькі 3% на еўрапейскія фільмы і 1% на фільмы з іншых частак свету. Гэта робіць Турцыю еўрапейскім рынкам з самай высокай доляй на нацыянальным рынку.

Высокая доля нацыянальнага рынку, аднак, не азначае высокіх паказчыкаў наведвальнасці вялікай колькасці турэцкіх фільмаў: у перыяд з 2009 па 2013 гады 10 лепшых турэцкіх фільмаў занялі ў сярэднім 79% ад агульнай колькасці прададзеных білетаў на ўсе турэцкія фільмы. Як і іх еўрапейскія аналагі, многім мясцовым фільмам цяжка знайсці сваю аўдыторыю, паколькі турэцкая сістэма дыстрыбуцыі ў кінатэатрах выразна накіравана на распаўсюджванне мясцовых і міжнародных блокбастараў, і няма мэтанакіраванай грамадскай падтрымкі для распаўсюджвання і паказу мясцовых фільмаў або арт-хаўсаў. фільмы.

Рынкавая кінаіндустрыя з высокім узроўнем канцэнтрацыі

У цэлым турэцкая кінаіндустрыя менш рэгулюецца, чым многія яе еўрапейскія аналагі. Адсочваючы дынаміку рынку, турэцкая выстава, а таксама рынкі размеркавання вельмі канцэнтраваныя. У 2013 годзе на вядучую выставачную сетку Mars Entertainment (Cinemaximum) прыходзілася 52% касавых збораў Турцыі і 85% рынку экраннай рэкламы, кіруючы 26% усіх экранаў, амаль два з трох лічбавых экранаў, а таксама усе экраны IMAX у краіне. Гэта самы высокі ўзровень канцэнтрацыі сярод дзесяці найбуйнейшых еўрапейскіх выставачных рынкаў.

З іншага боку, на турэцкім рынку распаўсюджвання практычна дамінавалі толькі тры дыстрыб'ютары, UIP, Tiglon і Warner Bros., на долю якіх у сукупнасці прыйшлося амаль 90% паступленняў у 2013 годзе (2).

Адставанне ў разгортванні лічбавага кінатэатра

Турцыя відавочна адстае ад астатняй Еўропы - прыкладна на чатыры гады - калі справа даходзіць да лічбавага кіно. Лічбавае пераўтварэнне набрала абароты толькі ў 2013 годзе, калі колькасць лічбавых экранаў вырасла больш чым у чатыры разы, а пранікненне лічбавых экранаў падскочыла з 11% да 48%. Нягледзячы на ​​значны рост у параўнанні з мінулым годам, пранікненне лічбавых экранаў па-ранейшаму значна ніжэй, чым у ЕС, дзе, паводле ацэнак, 87% усіх экранаў у ЕС былі алічбаваны па стане на снежань 2013 года.

Павольнае ўкараненне лічбавага кінематографа цесна звязана з абмежаванай даступнасцю варыянтаў фінансавання, асабліва праз схемы VPF, і адсутнасцю дзяржаўнай падтрымкі. Нягледзячы на ​​тое, што схемы VPF, здаецца, сталі больш даступнымі ў 2014 годзе, па дадзеных асацыяцыі прадзюсераў SE-YAP, дагэтуль няма ўзгодненай у галіны сістэмы VPF, і абавязацельствы VPF могуць адрознівацца ў залежнасці ад фільмаў і кінатэатраў.

Справаздача даступная бясплатна

Справаздача Абсерваторыі, верагодна, з'яўляецца найбольш поўным аналізам рынку турэцкай кінаіндустрыі, даступным на англійскай мове. Дае дакладны агляд развіцця і сучасных тэндэнцый турэцкай кінапалітыкі, тэатральнай вытворчасці, дыстрыбуцыі і паказу, а таксама аналіз экспарту турэцкіх фільмаў за мяжу. Акрамя кароткага гістарычнага агляду, справаздача засяроджваецца на ключавых падзеях паміж 2004 і 2013 гадамі і змяшчае турэцкую кінаіндустрыю ў кантэкст іншых еўрапейскіх рынкаў, забяспечваючы параўнанне, калі яно мае значэнне, і ўдакладняючы структурныя адрозненні, якія важныя для лепшага разумення таго, як Турэцкі кінарынак працуе.

Такім чынам Абсерваторыя спадзяецца даць каштоўны інфармацыйны інструмент для міжнародных кінапрафесіяналаў, зацікаўленых у атрыманні дадатковай інфармацыі аб рынкавых структурах і тэндэнцыях у турэцкай кінаіндустрыі, напрыклад, у мэтах сумеснай вытворчасці, распаўсюджвання фільмаў у Турцыі або продажу / распаўсюджвання турэцкіх фільмаў за мяжой.

Справаздачу можна спампаваць бясплатна тут.

Падзяліцеся гэтым артыкулам: